白衣飘飘的年代

前几天上课的时候，老师向我们说起了这首歌，白衣飘飘的年代，老师说这首歌传到学校的时候，一下子风靡校园。第二天，学校就出现了几十个穿着白裙子的女孩子。 那年，高晓松写了三首挽歌，纪念一位死去的诗人，那年的太阳照常升起，新鲜的垂涎欲滴，只是再也没有人记起这个太阳曾经照亮过的诗人，那年诗歌像一片被遗弃的落叶，寂寥的落到了那片孕育他的土地上。 二十七岁的高晓松在《青春无悔》的文案中这样写道：“一路看过来，发现自己写的歌词也是越来越短，改的地方越来越多，激情日减，匠气频增，好不伤心失望丧气，脱发掷笔封琴洗洗睡觉也。” 1980年，李健复在新格旗下推出了首张专辑《龙的传人》。作品一经问世便在岛内引起轰动，成为几个世纪的经典。这一时期，叶佳修创作、潘安邦演唱的歌曲《外婆的彭湖湾》，让还是学生的叶佳修一夜成名，此后，他的一系列乡村风格作品：《赤足走在田埂上》、《乡间小路》均成为经典。 郁冬、赵节先期已经进行了校园民谣创作的尝试。虽然还未与音乐公司签约，但他们的作品如《文科生的一个下午》、《老屋》已经在各大高校传唱开来。轻轻拨着吉他，夕阳下轻轻吟唱的情景不知让多少学子沉醉和向往。 而在校园民谣的盛世，高晓松出了专辑《青春无悔》，说它是高晓松和小柯的巅峰作品并不为过。专辑从制作到发行、歌曲的编曲及创作都称得上是经典。刘欢、黑鸭子、小柯、朴树、王童语、谢东、赵节、沈庆等等，一大批或红或不红的歌手的鼎力加盟以及老狼、叶蓓为专辑的“最后献声”无疑更增加了专辑的含金量和可收藏性。 《纪念诗人组曲》中有三首歌，分别是《白衣飘飘的年代》《月亮》和《回声》。高晓松在这三首歌的文案里写到：“三首歌都是那一阵得知一位诗人的死讯后写的组曲，似乎每一位杰出的人都不应平凡的死去，尤其当他做为一个时代的终结者时。 谈不上纪念，找个机会抒怀罢了。 我无法描述出那个时代的确切模样，只记得那些书包里的诗集，校园里的诗社，还有女生们收集的写满小诗的书签。那时候写一首诗比现在唱红一首歌收到的信还多，那是个白衣胜雪的年代，四周充满才思和风情，剽悍和温暖。 死去的人是幸福的，而我们还要继续在这个滑稽得令人绝望的世界上坐着，在黑夜里为一张赖以糊口的唱片撰写文案，并且试图讲述给你们。” 如果你听过那些歌，你会发现它们和革命颂歌一样恢宏壮烈，因为死去的诗人在那个年代的人心里面不啻于烈士。他们是那个时代的殉道者也是终结者，正如海子所说，“尸体不是愤怒也不是疾病，其中包含着疲惫，忧伤和天才。” 这是九五年的春天，空气中有股富裕的气氛。新时代的列车几乎是突然间加速度了，人们处在致富，竞争，创业，发迹的现实中，很快投入“挣”世界的大军——去挣一个面无表情，匆匆忙忙，动荡不已的世界。 列车挟着黑色的劲风从耳边呼啸而过，碾碎了成长过程中一点点建立，一点点改换，又一点点剥落的价值观，摆脱了北岛顾城一代人的巨大惯性，以头也不回的速度向孜孜求利的商业大潮奔去。仿佛一夜间，磁带已经蒙尘，歌声变得暗哑，照片微微泛黄，理想主义在大学中缺席，温婉的表达和含蓄的忧伤成为人们急于切除的阑尾。 十年后，高晓松在谈起校园文化没落时感慨良多：“商业精英今天是最大的腕儿，以前我们在草坪上弹一个小时就会聚上三圈人，现在没人再看人弹琴唱歌了，有一次我跟郑钧、老狼在草地上弹吉他，弹了两个多小时没有一个人来。” 言者落寞，听者哑然。白衣飘飘，风雷激荡的80年代过去了，四周的才思和风情，剽悍和温暖也随之灰飞烟灭了。海子躺在山海关冰冷的铁轨上，听任飞驰而过的火车将自己温暖的身躯一分为二。顾城舍弃头顶虚荣的桂冠，于万里之外的新西兰激流岛举斧自戕。北岛尚存，但鸿愿无望，他只身远走美国。 或许在这样一个时代，诗人的存在本身就是一件幽默的事，是时代在开我们的玩笑。女生们不再收集写满小诗的书签，书包里的诗社早已置换成厚厚的托福雅思——新的社会现实逼迫每一个人不得不去面对。 那是一个如水的年代，他们曾有过如水一般的爱情。半块橡皮、一本日记、一缕长发、一条发带，现在有谁还敢相信如此简单的爱情。当年凭校园民谣发迹的那一群人写歌很大的一个原因是为了追女生，谁也没料到追女生竟追出一段这么感人的青春。其实，在那些安然躲在象牙塔里的岁月里，爱情几乎可以等同于青春。 “每一天在我心上，我为你舞在远方，我是你的花我不管春天有多长。” 你不会再见到如此干净，如此无悔，又如此忧伤的爱情。那些歌不够严肃，不够专业，但关于青春以及发生在青春里面无瑕的爱情，你似乎找不出比它更合适的表达方式。它的感人之处在于它的朴素和真实，因此一首三根弦写成的《青春无悔》可以让老狼在录音棚留下眼泪，让他想起和女友在八中门前树上刻下的字，想起那个在现在看来如此不真实的青春。 当他们带着赤子一般的好奇和鲁莽去触碰爱情的时候，世界也在他们面前悄悄打开。爱情不再覆盖整个青春，《同桌的她》为年少的他打开了另一个世界。他们开始爱上了睡在上铺的兄弟，爱上了冬季的校园，爱上了看着我们告别的夕阳和红色天空，爱上了年少迷惘的自己。 高晓松在《那时花开》里借夏雨的口说，“青春是无法被记录的，只能被歌唱，我要开始歌唱了”。这让我想起那句吉普赛谚语，“时间是用来流浪的，身躯是用来相爱的，生命是用来遗忘的，而灵魂，是用来歌唱的。” 网友在这首歌的下面评论说：“八十年代的读书环境太美好。没电脑没手机，书信和零星的固话不会打扰阅读的宁静。早晨的阳光把我晒的不想赖床，排队的澡堂提醒我珍惜时间。古朴的大街两边梧桐与香樟交织着仲夏斑驳的印象画。 看似乏善可陈的青春其实是我们一生最华美的时光。我们最珍贵的宝贝不是挣钱的能力，不是在社会中如鱼得水的本事，而是赤子的良心。 我们能为一首诗留下眼泪，能为一首歌无法入眠，能为一个诗人的死而心潮澎湃。 很喜欢一句话，“青春不消逝，只是迁徙，与青春恍然相逢的刹那，我看到了岁月的慈悲。”其实大可不必这么无谓的忧伤，我们也有自己的表达方式和铭记方式，青春期都是相似的，一样有心爱的姑娘和兄弟，一样有排解不掉的烦恼和感伤，只是那个年代流淌的诗意再也无法复制了。 “谁不知不觉叹息，叹那不知不觉年纪，谁还倾听一叶知秋的美丽。”在春天放一首关于青春的歌，回忆和感怀悠悠飘来，恍然不知今夕何夕。 bgm： 园园,张晓松 - 同桌的你（口琴独奏） 朴树 - 白桦林 春畑道哉 - a song for love 渡辺雅二 - 风车