《长城》—第一次，我站在了怪兽这边

文／西风漂流david（简书作者） 音乐：First Ballet/纯音乐 饕餮/南征北战 电影中说，饕餮是天神放到人间警示众人不要贪婪的。 其实它说对了一半，最初的饕餮也许来自上天，因为那时的人们有一颗真诚的初心。但之后的饕餮是人变的，当一个人沾沾自喜于之前的成就，当一个人对他人的追捧趋之若鹜，当一个人纵情于万世芳名，似锦繁华时，他就不知不觉中变成了饕餮。 而最讽刺的是，我认为电影中最出彩的角色就是饕餮。虽然它和《山海经》中的饕餮南辕北辙，但它确实像个怪兽。它充分做到了一只怪兽该有的丑陋，凶残，有弱点（这很重要）。也充分完成了一只怪兽该完成的使命：杀人，破坏公物，被杀死（这也很重要）。而且这些饕餮充满了人性：勇敢无畏，听从指挥，不负隅顽抗（这非常重要）。这更加让我相信，这些饕餮曾经就是人。 饕餮们是幸福的，至少它们是在“表现自己”，而那些光芒万丈，闪闪发光 ，五颜六色的”英雄们“却是不幸的。他们强忍着知道终将胜利的喜悦，强忍着知道“世界终将是景甜”的真理，强忍着充满喜剧效果的严肃感，对付一群莫名其妙的敌人。只为了突出中国的伟大建筑长城，伟大的发明火药，巧夺天工的大型机械，气势磅礴的人海方阵。长城上是乌泱乌泱的守军，外面是潮水般来袭的怪兽，巍巍中华到了最危险的时候.....别怕！我们有最华丽的战服，有最精巧的武器，有最帅气的士兵，有最牛X的外援，有最伟大的的长城！.....结果.... 结果《长城》告诉我长城挡不住饕餮，怪兽们随便挖了条好大的地道穿越了长城一路杀到了首都……汴梁血流成河，皇帝都躲到了龙椅后面。 如此巨大但是没被及时发现的地道！ 所以，这是想说明长城挡不住外敌入侵吗？是想说明看似固若金汤的宝贝，其实金玉在外，败絮其中吗？其实完全没必要如此大费周章，更没必要把伟大的长城牵扯进来。这部电影本身，不也是这样的宝贝吗?这部电影本身，不就很好地说明了这个道理吗？ 在所有人的表演里，我最心疼的是马特达蒙和佩德罗。整个电影里只有马特达蒙和佩德罗是在正儿八经地表演，其他人则都不在状态，电影也没有给他们发挥的空间。马特达蒙作为好莱坞的顶尖明星，在这样一部几乎所有人都演技离线的电影里居然还能踩准节奏，表演无可挑剔，动作场面也可圈可点，他已经尽了自己最大的努力。这让我想起了中国男足，好不容易把世界名帅里皮请来了，但是国足还是给里皮上了一课，还是赢不了。我无法理解为什么镜头总是孜孜不倦地对准着神秘的天之娇女景甜？为什么一个永远都是一个表情的演员有那么多戏？为什么那么多功能重叠，又争抢镜头的角色出现在电影里，为什么他们又能随便领便当走人？为什么一个说中文的女主在帮一个说中文的老外翻译？（我看的国语版，“眼界大开”！） 《长城》的编剧很好得阐释了“水土不服”这个现象，这些在好莱坞享有盛名的大编剧，纷纷拿出了自己的代表作，成功地生拼硬凑出了一个混搭的《长城》。《僵尸世界大战》的编剧布鲁克斯让爬上城墙的僵尸变成了饕餮；《燃情岁月》的编剧兹威克把赛马追逐从狂野的大西部挪到了中国的丹霞地貌；《毒品网络》的编剧赫斯科维兹让主角儿从偷毒品改成了偷黑火药；《谍影重重》的编剧吉尔罗伊让身手不凡的特工杰森穿越到了宋朝；《魔兽世界》的编剧托马斯·图尔让长城成了中国版魔兽世界的战场。 饕餮进攻时，我满脑子都是《僵尸世界大战》的情景 可惜这次，外来的和尚没有念好经。也许他们应该学习下，除了饕餮，还有种真实存在的动物是中国特有的，叫作“四不像”（麋鹿）。 最后，我们可敬的张导。您确定您从头到尾看了自己的电影吗？您确定您表达了您想表达的东西吗？您确定您从执导北京奥运开幕式的感觉中走出来了吗？您确定这些演员的表演是您满意的吗？您确定比起画面的大气，剧情就无关紧要了吗？ 我曾为《大红灯笼高高挂》赞叹过，为《活着》感动过，为奥运会开幕式震撼过，为《千里走单骑》怀念过.... 但我并没有被那些壮丽的画面所打动，那些威武的鼓声所震撼，它们有多花哨就让我觉得有多离谱。找一大群人来走走方阵，跳跳整齐划一的广场舞，战争细节一笔带过，几个穿着发光PVC戏服的主角的奔跑呐喊，一刀砍死一只怪物，然后再空降，半空中射死两只怪物。至于这些军队怎么作战，怎么配合，镜头上完全形式化。全片靠人多，视觉上给到足够冲击后，一笔带过，满满的国产片的粗糙套路，甚至比一般的套路还冗杂。 看《长城》时，人生第一次，我站在了怪兽这边，希望怪兽给力，让这一切早点结束.... 随着沉默的观影大军走出放映室，我站在影院门口精心布置、庄重威严的影史墙下。那上面，陈凯歌导演的名下是《霸王别姬》、冯小刚导演的名下是《集结号》，陆川导演的名下是《可可西里》，张艺谋导演的名下是《红高粱》.... 比起现在的”山珍海味“，我不禁深深怀念那个”粗茶淡饭“，却别有滋味的”饕餮“时代.....