介绍:
18世纪的夜曲常以器乐合奏。J.海顿、W.A.莫扎特均写有此类乐曲。19世纪的夜曲是旋律如歌、富于诗意的抒情特性曲，类似无词歌,但内容较为深沉,常含有忧郁的情绪。
肖邦的夜曲，一共21首，其中有两首是没有编号的。他将夜曲发展成为意境深远的体裁，远远地超越了费尔德。正像哈聂卡所评述的那样：“肖邦是把费尔德的形式筑高，吹进戏剧性的气息，热情，使之更加壮大。费尔德的夜曲是朴素的牧歌形。肖邦所努力的不是单纯的表达，而是经过装饰，太过于阴郁、热带性，或说带有东方的气息。”
这首降E大调，OP9.2，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，是肖邦夜曲中最具有代表性的作品，也是最脍炙人口、争议最大的一首，后被改编成小提琴、大提琴、吉他等各种乐器的独奏版本。
肖邦创作这首夜曲期间，经历了两位美丽的女性，一位叫康斯坦雅，她是波兰籍女高音，华沙音乐学院的学生，1826年，肖邦与康斯坦雅初次相遇，不可自拔的暗恋上她，1830年肖邦20岁离开波兰前往法国，这段感情也无疾而终。
肖邦日记《无法忘却的身影》，1831年春，维也纳，21岁，大家可以在这篇日记里感受一下肖邦这个阶段的心情：
我钟爱树木，喜欢春天的气息，热爱纯洁无瑕的大自然，所有的这一切似乎又都把我拉到了那纯真无邪的童年时代。暴风雨快要来了吧，我匆忙入内。可等我进了室内才发现，哪有什么暴风雨啊！是我内心的忧伤冷不防跳出来在作怪。我这是怎么了？今天一整天我甚至连我最爱的音乐也全然不顾了；天色渐晚，可我却毫无困意。好奇怪，我今天到底是怎么回事儿啊？真希望我已经死掉算了，可是此刻我又是如此强烈地渴望见到我的父母。康斯坦雅的身影在我的眼前浮现，我想，我已经不再爱她了，只是还无法忘记。
而这首曲子的真正主人叫玛利亚，在肖邦书信中写道：玛利亚如此热情地把她的作品寄给我看，我真是喜不自胜。当晚在其中的一个客厅里，我也立刻即兴创作了一首曲子，主题很美，关于玛利亚的，许久以前我曾和她在她波兹南的房子里房子里四处玩耍……
玛丽亚是肖邦童年的玩伴，与肖邦青梅竹马，是一位很出色的钢琴家。肖邦离开祖国后，他们在玛丽亚温泉市重逢。
肖邦曾热切地追求过她，并曾向她求婚，但因肖邦难以度过玛利亚母亲规定的考验期，仍旧无节制地厮混于社会场合而因此病倒，这段感情最终由于玛利亚家人强烈反对而告终。
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