介绍:
绘画艺术受到重视，南宋特定的社会环境和画家的艺术创作心态，使得山水画从北宋“法度森严”和浓重的“复古”精神中脱离出来，形成了以李唐，刘松年，马远，夏圭为代表的具有创新精神的简练洒脱的水墨刚劲派山水，出现了南宋院体山水的新风格。画家们更致力于塑造秀丽的江南山水形象。画风由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀，号称南宋四家的李、刘、马、夏 以清奇峭拔的形象，简括的笔墨章法和截景式构图，开创了山水画艺术的新天地。
1⃣️景物造型多大斧劈皴，笔力刚劲，形象明确，对比强烈，丰富了山水画的表现技法。
以李唐为例，靖康之变后逃奔江南，受宋高宗赏识，其山水严谨质朴，气象雄浑，犹存北宋风范。但是在造型、笔墨上均明显趋于简括，开创了南宋山水画之新风。用笔上，笔锋尖锐，惜墨如金，其蟹爪式树枝画法，对后世影响很大，山石皴法上可见范宽的痕迹，但更注重景物的裁剪，山水形象也更鲜明突出，令人印象深刻。其在南宋创作的《清溪渔隐图》以截景式的章法，肆意的大斧劈皴，表现坡石，用浓淡水墨染出远近空间和林荫光影，具有鲜明的形象和诗的意境，体现了李唐晚年对山水画技法的创新。马远继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石峰峦，其《踏歌图》即为一例。
2⃣️题材多为小景或局部，追求诗意。
“状难言之景列于目前，含不尽之意溢出画面”，传为马远的《寒江独钓图》表现浩渺大江中的一叶扁舟，即为典型代表。
3⃣️截景式构图。以少见多，剪裁大胆，取舍得当，用空白来衬托气氛。
“马一角、夏半边”即为一例，马远夏圭擅长在章法上取舍裁剪，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以凸显景观表现空间和浓郁的诗意，马远夏圭山水由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因而被称为马一角，夏半边。马远夏圭的边角之景是艺术上的高度，提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融，富有诗意，是对传统山水画的发展和丰富
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