介绍:
1. Toots Thielemans - Quiet Evenings (from <Slow Motion>, 1978) - 0:00
2. Bobby Hackett - Dreamsville (from <Plays The Great Music of Henry Mancini>, 1963) - 3:47
3. Art Farmer - We've Only Just Begun (from <Gentle Eyes>, 1972) - 7:27
4. George Benson - Summer Wishes, Winter Dreams (from <Bad Benson>, 1975) - 10:42
5. Art Pepper - Here's That Rainy Day (from <Winter Moon>, 1980) - 13:38
6. James Moody - Too Little Time (from <Moody Plays Mancini>, 1997) - 18:58
7. Chet Baker - You Can't Go Home Again (from <You Can't Go Home Again>, 1977) - 23:00
8. Toots Thielemans - Old Friends (from <Chez Toots>, 1998) - 28:46
9. Bobby Darin - Moon River (from <The Magic Of Bobby Darin>, 2004) - 31:43
乐器根据不同用法，以不同方式组合，会带给人相当差异化的感受。调谐乐器之间的能量可谓编曲者与bandleader们的艺术。举个例子，萨克风一般颇具阳性意味，而钢琴则负责纤细的内心独白，但用法不同时，萨克风亦可如John Coltrane在<Ballads>这唱片里如泣如诉，钢琴置于Michel Petrucciani手下就制造音的海啸。我在回味很早以前就深植于印象中的都市夜色时，便考量我要的那感觉究竟是什么。结果呢？深夜的酒店酒廊中，温柔的管乐器独奏与大小提琴悄悄隐没在背后的伴奏，这就是关键所在。特别地，我还想起Henry Mancini，他的作品实在太能传达我在这集里要的氛围。这是我了解一个作曲家的途径之一。而Great American Songbook的魅力，对我来说正是因为有上百个Mancini这样的作曲家和伟大的表演者。那真是个乐于享受，但和现在相比又很内敛的时代。因为不再流行了，或者没有在作品中直面生活的残酷，就把它们一律打上smooth Jazz的标签，下定论说 肤浅，有点太不公平；毕竟，我在做这一集时，遇到了Gary McFarland的野心之作，因为聆听太耗神，独立性太强，竟然不能入选。又或者我已淘汰了很多一般程度的演绎，而留下的，都是里面有特别精彩漂亮的部分的适合late night bar的歌--仔细听的话，差异还是很明显的。
酒吧用爵士乐 第三集
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