介绍:
1.导演先做一个简单的自我介绍。
2.导演可以谈谈《年会不能停》这部电影的创作缘起？
故事概念由何而来，何时有的？
为什么要拍摄一部“职场”题材的电影？导演本身有在职场中工作过吗？
看导演您是导演专业，但是却是编剧入的行，能给我们说说当时的经历吗？
剧本写了多久？一开始就打算自己做导演吗？
什么时候找到投资并备案立项？找投资的过程顺利吗？
什么时候开拍的？拍了多久？
演员团队是如何定下的？（主要演员的选择上是不是有搞一个“屌丝男士”加“万万没想到”这两个10年代初最火ip梦幻联动的想法？正巧大鹏的屌丝，和王大锤的苦逼还很契合这片子里的人物属性。）庄达菲、李乃文、孙艺洲等都选的非常好。
3.我认识导演是因为您2019年上映的处女作电影《被光抓走的人》，那部片子我和不少朋友也在自己的节目中推荐过，认为是近年来在剧本上很有巧思的一部电影，片名虽然是被光抓走的人，但视角却放在被光留下的人。虽然有着科幻的设定，但内里却是很深刻的现实属性。尤其片子中不断地由画外音在提出问题给剧中人物的同时，实际上也在和观众进行着打破第四堵墙的交流。这在当时让我和一同去观看的朋友们非常惊喜。
（1）这次的年会不能停，其实也延续了导演你在编剧上的强力，第一是剧本对现实职场生态的复原非常真实，这一点说来简单，但我相信没有大量的生活实践或采风是不可能做到的。而这一点其实对于从事影视行业的我们很难，哈哈哈哈。毕竟行业内大部分导演和编剧应该是不坐班的，更不会对互联网大厂内的生态有什么了解，能谈谈为了让这部电影中的职场足够真实，您在故事的创作阶段都做了什么功课吗？
（2）第二，虽然片子里用的是“乡下人进城”这个比较典型的错位笑料发生模式，但台词和节奏感都做的非常好，并不会让人在观影时觉得老套。比如片子中最精彩的两场戏“胡建林数人头”和“白客逻辑自洽说服自己”，前者是各种误会与错位叠加在一起后产生的荒诞效果，这段剧情打的非常满，一直推着电影的节奏和观众的情绪往上走。在之后用徐永森这个角色的优化任务，来做转场。
而白客“谁有能力谁当领导，他能当领导说明他有能力，领导都是大智若愚的，相信领导不要有太多的想法，火车跑得快全靠车头带，每节车厢都有自己的想法，就出轨了，咱们国家不提倡出轨。”这段台词的处理手法是相声表演里经常会用的一个技巧叫三翻四抖。就是通过台词不断的铺垫，衬托。最后翻一个包袱底。
所以片子里的喜剧桥段从我举的例子看也非常精彩，能分享一下这部电影的喜剧笑料都是怎样设计出来的吗？我看到片子中有不少《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》出身的编剧和演员参与，他们有提供什么帮助吗？为什么会选择他们来到这部戏。
（3）故事前半胡健林的晋升之路，是因为一个个的阴差阳错和巧合，这样的故事其实很容易变得过于荒诞，而让观众在观看时觉得不可信。但年会这一点就做的很好，巧合的同时，逻辑性还很强，让我们在观影的同时被故事说服，能聊一下这是怎么做到的吗？或者在写这种故事的时候，需要注意什么？
（4）我在这片子里看到了国产喜剧中现在变得很少见的讽刺元素。从个体上，这部片子对职场中的的各类人群都有或多或少的讽刺。从企业角度也抨击了当今社会中的大公司制度和做派。同时，这部片子还用98年和19年这20年的两个失业转折点为底，讽刺了当下社会对“人”的数据化和物化。这一点就更难了，在您编写故事的时候对98年和19年两个时代各自投射的都是什么认知呢？
4.影片音乐都非常好，比如贯穿全片的那首《我的未来不是梦》是张雨生老师1988 年演唱的一首励志歌曲，为什么会选择这样一首老歌在片子中承担这么重的任务？导演能聊聊电影在音乐的创作和选择上是怎样的标准吗？这其中有什么故事吗？
5.影片最后的年会是全片的高潮，而年会上的rap真正的唱出了千万打工人的心声，不少我的朋友在看电影时，在观看这部分时都流下了眼泪。有网友说写rap的人配享太庙，能聊一下这段rap的创作故事吗？
6.我为了今天的专访又回看了一遍《被光抓走的人》，发现里面那个拥有很多女性关系却又从没有露过面的人叫做胡建平，和年会里大鹏扮演的胡建林只有一字之差。这是巧合合适有什么我不知道的背景故事？《年会》里胡建林，马杰克，叛逆这三个名字我可以理解为王健林，杰克马，和pony马三个人吗？哈哈哈哈！
7.在看电影的时候我发现有一些桥段在现实生活中可以找到原型，比如大型年会上吐槽led屏太大，一个流浪汉在大厂内悄悄生活一个月，竟没人发现。在看这个电影的时候增加趣味性，类似小彩蛋。还有哪些地方是从时事新闻中汲取的灵感吗？
8.因为我们这个节目其实也有很多创作者在收听，我想替他们问问导演，您平时都是如何写故事的，有没有什么技巧或者方法论可以分享一下。
9.有一个私人问题，我知道导演您的第一部长篇处女座是从黄渤老师的HB+U青年电影人扶植计划出来的，您二位之后还会再有合作吗？近年来国内很多电影人都开展了自己的青年导演。编剧扶植计划，最早的像刘德华老师的亚洲新星导机会，后来有宁浩老师的坏猴子72遍，黄渤老师的HB+U，现在又有了王宝强老师，马丽老师等人的项目，您认为这些青年电影人扶植计划对电影市场起到了哪些帮助？
10.如果想参与到这电影人扶植计划当中，年轻的创作者该做些什么呢？
11.最后的一个问题，导演在《年会》之后的工作计划有什么能透露给我们的吗？会有年会2吗？
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