闲负手 永欢喜

《闲负手，永欢喜》 雪小禅 越来越喜欢闲了。 心的闲，比身的闲更让人艳羡。素心已闲，安静享受着时光赠予的沧桑与淡定。 是坚果，坚硬的外壳里面有柔软的心。是秋后的柿，经历了严霜，红了，也甜了。是初春的雪，虽然还是冷，可是清新了…… 尽管满目看花客，真赏寒香有几人？有几个人还重要吗？也许特立独行本身就是孤寒。看古人之画，往往生出寒意来。三几人坐于风雪飘摇的小屋中，那屋里有棋有茶，有清冷的散淡与飘逸。必定窗是开着的，必定外面有雪。仿佛都是黄昏吧？还是纸散发了老黄？总之，看得人心里静得要归于尘，静得要归于寂。 也喜欢独行。 早晨，或者黄昏。一个人走在新开路上。最喜欢暮秋的时候，树叶是金黄的，一片片在风中旋转着落着，看着它们落下，心中有一种翩然惊喜。这种惊喜却又是心疼的。闲负手，永欢喜——这永欢喜是交付给光阴的答案，且行且远，和过去学着告别，总要告别吧——尽管舍不得。 不用力了。朋友说起前世界乒乓球冠军张怡宁，在北京队时并不出色——发球不是长项，攻击不是长项，防守不是长项……一个没有任何长项的队员入选了国家队，却打遍各个身怀绝技的前世界冠军们。没有长项，就到处是长项，因为用力均匀，因为不过分强调此或彼。 那发的又低又平又旋转的球最难接，看似大弧度大力度的球，虽然满场嚷好，实则表演成分大。世界冠亚军的乒乓球之绝战，看着并不激烈，短平快的小球，实则暗含杀机。闲负手，实则是满弓满调。 京剧中余叔岩唱得极有弹力，并没有过分渲染或技巧十足，亦没有任何缺陷，但宗余者甚众，只因为它俱是“闲负手”，无招胜有招。 书法家说到王羲之，都言难以企及……太过完美，看似简单的东西，实则最难。有人拿颜真卿与王羲之比，颜处处外露，气势凛人，而王羲之低调华美。有人说，临颜之帖，三年可成，看不出真伪；临王羲之，一生难以像其态。 人生亦是一样的。太过用力，一招一式露出锋芒，必败无疑。也并不是一定要处世圆滑，欢喜心常在，处处闲负手。 这样的人生，有真味与真意。 少年醉酒拼狂歌，上了些许岁数，当然要一针一线过日子。懂得柴米之欢鱼水之情，亦懂得生活似流水，长愿向东流……一朝一暮，都收拾得欢心与平静，绿窗寂静，唱唱戏，喝喝茶。不要多了，三两知己，哭的时候有肩膀，笑的时候很动情，此样人生，已是别样。 看好友刘京闻书法作品，常常有这种意味。 他是闲负手，永欢喜。长相亦近佛缘，圆润而达透。人到中年的喜气安静而从容。书法早有了气象，那一招一势都尽显平静真味。一点也不怪戾，一点也不放纵——但看上去，却又有着极度逼仄的华丽与淡定。 这是难的，表面上不动声色，实则早就动了声色。 看他写的一则小文，尤为动容：“今不能寐本想写些东西，泥金纸虽贵并不适，非纸不适，实力未及，倒感觉四毛钱宣纸更加方便些。” 我称赞了几次这段小话，写出人生真味。真是难得，那“四毛钱宣纸”五字用得极让人心生欢喜。 这样平实的真意，是我极欣赏的人生态度。大画家韩羽亦是。一字一句地说：“我真是怕死，一想死就无聊。”他的砚台是二十世纪五十年代花两毛钱买的，用到至今。传世名作，却始终用着两毛钱砚台。此样人生，早就达透而空灵，那老棉裤与老棉袄穿着，全是踏实与肯定。 还有裴艳玲先生。  ，一路唱下来，六十年伶人岁月，几多悲欢？却仍然英气逼人——一头短发，中式对襟长袍，台上一站，眼睛里有笑意。她自己活成了自己的神。 也记得自己的挣扎与放纵。 夜半给武汉的姐姐留言，只两个字：多了。害她担心，她说：哪有喝这么多酒的，去喝水，都过得去，都过得去…… 沉沉睡了一夜，早上，泡一杯白茶。清淡到无颜色，坐在沙发上，发一小会呆，然后到电脑前。 打开京剧《春闺梦》，把输入法换到五笔，三号字，绿色屏幕……江山坐定，一笔笔打下去。 那键盘声，是我在生活的钢琴上打下的音乐之声，你听，你听吧！