Vol.250 灾难物语(与科幻作家聊科幻)

Vol.250 灾难物语(与科幻作家聊科幻)

2020-08-18    116'39''

主播: 电影不无聊

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介绍:
本期我们邀请到一位特别的嘉宾 - 青年科幻作家@飞氘 老师[酷炫街舞给手] 还记得1999年那些“可怕”的故事,2012年风靡一时的话题吗? 人类生存至今,灾难一直如影随形,末日论与末日预言也一直萦绕在耳边。 最近我们看了汤浅政明监督的动画剧集《日本沉没2020》,这个经典作品的当下创作&改编,为啥从第一集的备受关注,逐渐变得“无人问津”? 作为日本20世纪最有代表性的科幻巨著,日本科幻史上“重量”和销量都首屈一指的作品,原著《日本沉没》为何已创作近50年仍然历久弥新? 与星新一、筒井康隆一起被誉为日本科幻界“御三家”(三大名家)的原著作者小松左京,他写作的方式与风格,他作品的推理过程与科幻想象,到底厉害在哪儿? 日本的末日题材影片与好莱坞灾难片的区别是啥?观众在看灾难片时、读科幻小说时的愉悦感,又从何而来? “日本科幻对我的影响很大。具体到《三体》,其实受了《日本沉没》巨大的影响。我看《日本沉没》后很震惊,一部科幻作品竟然能把一个民族深处最敏感、脆弱的对未来的恐惧体现出来,我就想写一部中国的《日本沉没》。”——刘慈欣 飞氘:“科幻很重要的功能之一,是要表达对未来灾难的‘杞人忧天’。用汉字写作的科幻作品,到大刘这里出现了具有高度和重量的忧虑。” 《日本沉没》影响了刘慈欣的创作,大刘的作品也和小松左京的作品有一定的对照关系。 科幻作家如何进行思想实验,同时传达价值;刘慈欣作品的特点和传达的价值核心;中国科幻文学的发展,以及《科幻世界》在其中的重要意义等等;我们都通过飞氘老师了解了更多。 飞氘老师作品中呈现的世界让人兴趣盎然,他的巧思也拓展了我们的视角。 最后,关于自然灾害与外星人,甚至毁天灭地的大灾难,真正来临时的社会样貌,人们会做出怎样的选择,我们也做了自己的设想。 《三体》后,中国科幻小说还将提供什么样的思考,让我们拭目以待。