E33 作者 | 玩家 | 文学 | 读者 | 变成 | 的 | 与

本期是和跳岛FM（Vol.108 像玩家一样作诗，像诗人一样游戏）的串台。 完整的shownote内容请见推送 落日跳岛特别节目。 文学作者看似更加自由，但在文体脉络中依然得有所遵循，在漫长世代的文学经验中，说诗人和小说家也是一个个有所约束的玩家，或许不为过。(朱琺) Tony yet，小河《二十面体：乌力波》 佩雷克是法国文学团体乌力波的成员。这是一个把文学创作当成是游戏来玩的一个团体。而且他们的目标，是发明新的游戏玩法。诚如乌力波成员雅克·杜沙陀所言： 作家一直都在使用结构：有些人是有意识地，有些人是无意识地，而有些人则坚信结构只是随时间的流逝而日渐被人们接受的某种习惯。我们直观的会认为，随时间积累而养成某种创作之习惯，这是必然的。但假如从结构主义的角度来看，所有显而易见的事物都是可疑的。那些普遍被人们接受，并构成了无数创作者之经验的形式，其背后隐藏了某种底层的结构。只有通过系统地探寻才能发现它们。这样的探寻活动，除了可以让我们发现某种底层结构，还有助于我们发现全新的创作结构。 山中天 | 乌力波60周年：从自己制造的迷宫中逃出去 “Rat qui construit le labyrinthe dont il se propose de sortir” 想从自己制造的迷宫当中逃出去的老鼠 ——乌力波官方定义 【】 活动回顾 | 电子游戏中的故事机器 | 厌氧菌 x 落日间 x 二十面体 "乌力波60周年系列"最后一场线上活动将于北京时间今天下午2:00在老地方lofish举行。厌氧菌和叶梓涛将会用游戏直播的形式和大家一起玩玩 Pendragon 这个游戏。和其他交互叙事类游戏相比，Pendragon采用了一个非常特殊的游戏机制：在桌面棋类游戏中找到了灵感，以棋盘态势近乎无限的可能性为原料，创造出一个叙事生成引擎。 收听 E33 作者 | 玩家 | 文学 | 读者 | 变成 | 的 | 与 Timeline 00:00 Brian Eno - Ambient 1: Music for Airports 00:10 落日间开场 05:55 播客开始，播客嘉宾介绍 09:10 嘉宾的游戏经验，广义与狭义的游戏 12:26 嘉宾读嘉宾用嘉宾做的《写首诗吧》中嘉宾提供的词盘合作的作品 14:55 玩游戏后的阅读经验，对游戏的想法，有趣的集句 19:23 作者和版权问题 21:00 《写首诗吧》的新更新！ 23:45 重复或押韵，与声音做游戏好玩在哪里？ 26:52 对乔治佩雷克《消失 La Disparition》的翻译 31:05 超现实主义vs乌力波：规则会让写作更自由吗？ 37:00 文学与数学的美 40:40 诗歌数量与质量的隐隐不安 44:20 计算机是否能够生成文学和叙事？ 54:20 游戏和文学第二人称的邀请 63:15 作为迷宫制造大师的作者 66:30 全知，限知与无知的作者 71:00 云玩家与云观看？ 74:04 乌力波小说是只靠点子就可以成立的观念艺术吗？ 80:14 「形式大于内容」的伪命题 86:10 想象数字时代文学：线性印刷媒介外的无限可能 btr《上海胶囊》 朱琺《安南怪谭》 黄庭坚《答洪驹父书》 自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。 曾经红极一时的网络歌曲《自挂东南枝》，又被多次改编《十万个冷笑话》片尾曲 亲朋无一字 自挂东南枝 人生在世不称意 不如自挂东南枝 【】 《写首诗吧》新词盘更新 泡泡骚 PopSockets x 是光诗歌 x NExT Studios《你好呀，大山里的小诗人》 【】 2022年夏天，手机气囊支架品牌泡泡骚PopSockets与国内首家且规模最大的乡村诗歌教育公益组织「是光诗歌」一起，以三首来自乡村诗歌课的作品为灵感，设计出3款晶莹剔透的手机气囊支架。 「是光诗歌」通过为三至八年级当地教师提供系统诗歌课程工具包和培训，已经覆盖到全国27个省份。「是光诗歌」教大山里的孩子写诗，不是为了培育诗人，而是想告诉他们：在只有一次的生命里，要拥有探索的热爱，要保持感受的敏锐，即使愤怒，也可以用一首诗慢慢舒展。 腾讯旗下最年轻的工作室 NExT Studios也参与到这个企划中来，将「是光诗歌」孩子们的诗剪成了掉落下来的句子，作为小游戏《写首诗吧！》的最新词盘。你可以通过这个游戏收集自己喜欢的句子，和大山里的小诗人们一起合力作诗。 【】 此次联名产品每卖出一份，泡泡骚就会给一个孩子支持一学期的诗歌课。您可以在泡泡骚PopSockets天猫旗舰店里搜索「是光诗歌」参与本次公益活动。 【】 在《把大山里孩子的诗歌，做成了晶莹剔透的泡泡骚》看看孩子们写的诗与泡泡骚 PopSockets 朱琺《仝聲詩（之一） 诗视/听觉的异端》全诗740字皆为yi音 ﹨﹨﹨－－　﹨／﹨﹨﹨　－／－∨﹨　﹨﹨∨－／ 曎熠驛依依，翼宧枍栺圪。一夷伊逘霬，屹屹庡繄扅。 ﹨－／／﹨　﹨﹨－－﹨　∨﹨﹨﹨／　﹨﹨∨﹨﹨ 翳依謻疑異，仡仡噫噫繹：“逘霬裔埸儀，艗圛轙逸逸。 朱琺兄在《仝聲詩（之二）》中做了写作的说明 〈一一一一一〉一詩無疑，在聽覺上也是如此，必然沒有一個人在第一次聽聞這首詩時能理解它的意思。而與此同時，它不僅僅聽不懂，而且看不懂：爲了達成一次完整的敍事，表現確切的意義，我必然最大限度地調用近700個yi字的語義積極性，大量生僻字，以及異體字包括古字、俗字、地域字、奇字等等，乃是文本編織時的偏愛。…… 我還要嘗試探討的是：詩歌在從訴諸于口耳到訴諸于手眼的進程中若干遺留在時間縫隙中的問題，文本與現場的不完全匹配、感官之間的不完全協調、編碼解碼進程中的損失與挽救，等等。 《山花》2021年第9期 朱琺《游戏·写作，或游戏的写作？——关于拼音小说规则加码的八问八答》 佩雷克这两部小说当然也是视觉上的缺席与排他，不过，更本质的还是对语音中心主义的反思与激发。佩雷克创制的拼音小说，也就是在用小说的方式，深入到语言的层面来思考文学的声音基础问题，来推敲其事件乃至虚构的可能性；在这里，我既是他设定的游戏的一个玩家，但正由于汉语、汉语的声音不同于法语与意大利语，所以，我也是游戏规则的制定者，成了一个作者。 《消失》（La Disparition, 英文译作 a void）是乔治佩雷克遵循 Oulipo 的限制创作于1969年的小说，全书完全没有使用字母 e，没有标志总是缺席的标志，《消失》中 e 的缺席宣告了一个更广泛的、精明的关于损失、灾难和哀悼的话语。佩雷克不能在他的小说中说出「父亲」、「母亲」、「父母」、「家庭」这些词，他也不能写出乔治 · 佩雷克这个名字。简而言之，小说中的每一个「消失」都充满了意义，每一个都指向佩雷克在整个青年时期和成年早期都努力应对的存在的虚空。 【】 《风格练习》是法国作家雷蒙•格诺最为著名的作品之一，首次出版于1947年。这本书以九十九种不同的叙述方式，讲述了同一个故事：公共汽车上，有个年轻男子，衣着外貌有些乖张，与人发生争执，但很快就离开原地抢了个空座；之后不久，他又出现在圣拉萨尔火车站，与另一年轻人在一起，两人在讨论外套上衣扣的事情。这本书已出版三十五种语言版本；其中，意大利语译本由著名作家翁贝托•埃科翻译。 【】 « La Terre est bleue comme une orange » de Paul Eluard est un poème particulièrement représentatif du surréalisme. 是超现实主义诗人 保罗艾吕雅的一首诗，中文翻译为：地球就像是橘子一样蓝。 【】 Cadavre exquis 精致的尸骸，一种自动写作游戏，后续也有绘画的版本。