介绍:
【别样原创】
【撰稿：风逝】
【主播：荭鸶】
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湛蓝的天空、澄清的水色、食堂里的搪瓷碗、崭新的绿皮火车、热闹的弄堂胡同，这些透着浓浓往日气息的照片，勾起人们对童年的无限回忆。
它们都出自日本摄影师秋山亮二之手。
1942年出生于日本东京的秋山亮二自小热爱摄影，也是一位颇具人文情怀的摄影师。
秋山身上充满典型的所谓“江户”气质，有一点骄傲的样子，爱开玩笑，不太在乎钱，不喜欢被束缚。
他从早稻田大学毕业进入美lian社，一年后跳槽到《zhao日xin闻》，因为不愿意拍摄zheng客而辞职，之后的40多年他一直是自由撰稿人。
这套名为《你好，小朋友》的儿童摄影作品，是秋山亮二1982年时拍摄的。
当时正值中日邦交正常化十周年，建立和发展两国长期稳定友好关系对当时的中日两国都十分重要，因此中方提出发展青年间交流方式，为此秋山受到指派前往中国拍摄中国儿童。
很多看过这套照片的人都会认为秋山必定久居中国，十分熟悉中国社会文化，才能如此敏感细腻的捕捉到那个时代的细节。
而事实却恰恰相反，在《你好，小朋友》拍摄前，不会中文的秋山只到过中国两三次。
但他自大学起，就对中国的历史和文学非常感兴趣，每每读到诗词里的饮酒、赏月、送别等内容，就对中国向往不已。
而等他亲身到了中国才发现，这些诗词里的描写，和当下1980年代的中国完全无关。当时的中国不如现在发达，但那种朴素而朝气蓬勃、欣欣向荣的样子却让他耳目一新。
“我记得当时坐着苏联老式飞机飞越长城，窗玻璃被震得哗啦响，而我却充耳不闻，满眼只有窗外雄伟的景色。”
当年的专题拍摄工作组只有秋山、一位翻译和一位影集设计者3人组成，很多时候秋山上街拍照身边就只有翻译。
3人小组不辞辛劳地跑遍北京、成都、昆明、广州、海南、上海、哈尔滨、新疆、内蒙古等一个个省市，记录下中国小朋友温柔、纯真的童年生活。
当时看到外国人来拍照，有些父母就会立马给孩子们换上漂亮衣服，还化上妆。
为了拍到他们自然的模样，秋山就只好让翻译悄悄擦掉孩子脸上的妆。
秋山并没有特意去捕捉那个年代特有的风貌和孩子们的表情。为了让孩子们适应镜头，他经常和孩子们一起捉迷藏、玩游戏，或者让孩子们砸开椰子给自己尝。
“我觉得这些游戏比拍照片本身更重要，我只是从孩子身上，从风土中寻找一种幸福的状态，寻找自我。当我觉得跟这些融为一体时，我就按下快门。”
“中国的孩子和日本的孩子，现在的孩子和以前的孩子，没有什么本质上的不同。”秋山说。
孩子就是可爱天真的，孩子就像相纸，像光，把大人显影出来。拍孩子也就是拍大人，看到孩子，能看到希望，也能看到我们大人的负面的东西。
在中国拍摄期间，秋山长与各地的照相馆打交道。80年代照相馆流行给黑白照片着色的技术，曾一度让秋山十分惊艳。
在哈尔滨一家国营照相馆，女技术员把她的作品给秋山看。其中有一个姑娘穿着十几种民族服装，底片是同一张，所有的彩色都是人工着上去的。还有一张穿日本和服的照片。
秋山将这套照片翻拍了下来，几个月后，着色的照片送到了东京。那照片有着特别的风情，而且让他这样轻易就能拍摄彩色照片的人，充分感到倾注心血的不容易。
美国街头纪实摄影师李·弗里兰德是秋山特别喜爱的摄影师，因此《你好，小朋友》对人物与城市的捕捉也颇有纪实摄影风格。
正如《你好，小朋友》中所透露出来的真诚与朴素一样，秋山亮二是一个非常生活化的摄影家。
也许是同为摄影家的父亲从小对秋山潜移默化的影响，从小学起他就时常偷偷拿着父亲的摄影机拍摄，像记日记一样，记录他的日常生活。
当时，他觉得照相真是一件再容易不过的事。
后来做了自由摄影师和撰稿人，秋山慢慢的觉得“摄影归根结底还是你看待世界的方法。”
“我一直想用温柔的眼光看世界。人，人心，才是我最关心的。所以我一直在拍人物，或将风景和人物在一起的风土，从不拍纯风景。”
秋山亮二是明亮、幽默、充满人情味的，同时也带着他摄影记者出身的纪实性素养。
在玩转概念、摄影变得高深难懂的时代，这似乎更让人动容。
《你好，小朋友》这套影集如今中日两国都几乎绝版，很难再看见。
但照片上那些朴素的笑容、率直的眼眸，那种融入风景的安详而舒展的快乐，30年后再看，依旧那么打动人心，那么引人感怀。
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