00:00:00  片头曲：《兰》

00:00:10  开场白：回溯女性探索个人幸福的来时路，是鼓吹自由恋爱，摆脱父权制的威压，也是满腹算计，成为体系的伥鬼。

00:01:03  《一帘幽梦》《水云间》《梅花烙》：听一曲台湾烟雨，造一场情感与物质双保险的美梦。

*琼瑶，言情小说界祖师婆婆，成功的商业女强人。继承五四精神，高举反封建与反父权大旗，鼓吹爱情至上，追求男女平等、人人平等。在人生的尽头，以“爱”取代爱情作为至高信仰。

00:11:44  与平行时空的自己相遇：琼瑶笔下的女主收获爱情，女配收获事业。她对女性有一种极度的自恋，对女性性别怀抱极度的认同与爱，所有女角色都是作家本人的化身。

00:23:52  《喜宝》《玫瑰的故事》《我的前半生》：讲足派头的香港名媛永远不必为生计发愁，人在家中坐，福从天上来。

*亦舒，扛起“反琼瑶”大旗的先锋，小说影视化可谓扑得“大起大落”。文字上喜欢卖弄英语词汇和国外名牌，营造纸醉金迷的上流社会氛围。

亦舒偏爱各方面几近完美的女性，庞大的后宫团里永远有白月光家明的一席之地，有钱的香港老头则是情场浪女的最佳归宿。

00:35:00  《还珠格格》通过情节（设置冒险成长的困难）来推动故事发展，而言情小说以男女主的爱情进程展开。

00:36:50  关于亦舒作品改编运的讨论：站在消费者的立场，摸索大众想要的是什么梦，再去造梦，才有可能赚大钱。

明明有更多的选择，非要追求向下的自由。

我们赶上了资本主义大潮，但对全身心的拥抱充满质疑。

00:55:00  《步步惊心》《大漠谣》《云中歌》：尝一尝华尔街的北大厨娘精心炖出一锅拌着高中生必背古诗文和古装剧边角史料的大餐吧！*桐华，清奇史观下藏着一颗空虚的心灵。自诩清高，也赋予笔下的女性文人式的清高与傲骨。表面套着玛丽苏的外壳，内里掀开是女性被环境驯化后血淋淋的精神和肉体。

读者爱的是找不到出路的迷茫自我，而非如今一条道走到黑的逐利商人。

01:08:03  《千山暮雪》《来不及说我爱你》《东宫》：霸道男主强制爱，这泼天的死去活来给妳要不要？

*匪我思存，沉迷于成功作家人设。继承琼瑶的古典美学，擅用歌谣，常以童话故事的口吻书写虐恋情深。近来时过境迁，不再掉玻璃渣或发刀片，勇闯甜宠文赛道但不为市场接受。

虐女即爱男，匪我擅于给男性赋魅，导致笔下的女性角色并不出彩，女主永远是天真的，主体性极弱。

01:22:53  极度的憎恨就是极度的爱意。只有达到刺痛的地步，你才知道爱是如此深刻。

死亡是对爱与美的最高礼赞，唯有be才能成全浪漫爱，现实的爱是变化的、游移的。

01:28:00  《知否知否应是绿肥红瘦》《星汉灿烂》：童话镇的少女们，醒醒吧！做一个顺应规则的女主角，才是成为人生赢家的明智选择。

*关心则乱，嫡庶神教教主。作品喜以古诗词为题目，但又看不惯才女。她将现代职场挪到古代后宅，讲述令人疲惫的成人故事。小说情节推动整体以升级打怪为主，可爽感不持续，奖品也同样不诱人。

01:33:23  正午阳光的影视改编：电视剧脱离言情赛道，转而营造充满人间烟火气的家庭生活氛围。真正的鱼眼珠子们鲜活生动，父权饲养的好忠犬反蒙上社畜或家庭妇女式的阴影。

最怕的是女性自己阉割自己，自己给自己裹小脚。

01:43:33  从宅斗文到种田文：告别刺激强度太大的霸道总裁，换换清粥小菜般的庄园主口味

01:45:30  《后宫·甄嬛传》《后宫·如懿传》：在卷王之王的道路上一路狂奔，戴上反封建的高帽后，从王座上重重跌落。

*流潋紫，深宫裁缝铺。相比乱姐而言，匹配的对手更有劲头，设置的奖品也更吸引人，深谙职场规训。

《甄嬛传》受tvb《洛神》启发，点亮了笔下女主才华加能斗的金手指。

《如懿传》脱离宫斗赛道，在女主身上注入理想主义情怀的尝试是失败的。

01:50:46  文学性与思想性的讨论：前面五位作家能做到行文流畅，而流潋紫只有一味堆砌；两部宫斗作品本质上是一样的，对职场竞争的输家有毫不掩饰的恶意，郑晓龙和王小平的影视改编反而对女性角色有那么一丝温情。

在大众对女二的再发现中，流潋紫所塑造的承担核心命题的女主被证明是彻底失败的。

02:01:16  总结：道阻且长，吾将上下而求索

既要又要还要，意味着女性过得十分辛苦，这真的是我们想要的吗？

随着时代风气的转变，言情小说和历史剧一样进入瓶颈期，我们开始进入无cp的女性成长冒险小说时间，我们仍在探索女频何去何从？

02:09:57  听友互动：请你聊聊对我国言情小说和言情作家的看法

片尾曲：《当》