宋祁 | 玉楼春（东城渐觉风光好）

玉楼春·春景 宋代：宋祁 东城渐觉/风光好。縠hú皱波纹/迎客棹。绿杨烟外/晓寒轻，红杏枝头/春意闹。 浮生长恨/欢娱2少。肯爱千金/轻一笑。为君持酒/劝斜阳，且向花间/留晚照。 译文 信步东城/感到/春光越来越好，皱纱般的水波上/船儿慢摇。条条绿柳/在霞光晨雾中/轻摆曼舞，粉红的杏花/开满枝头/春意妖娆。 总是抱怨/人生短暂/欢娱太少，怎肯为/吝惜千金/而轻视欢笑？让我为你/举起酒杯/奉劝斜阳，请留下来/把晚花照耀。 注释 玉楼春：词牌名，又名“木兰花”“归朝欢令”等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。 东城：泛指城市之东。 縠（hú）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zhào）：船桨，此指船。 烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。 春意：春天的气象。闹：浓盛。 浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。” 肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。 持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。” 晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。”。 赏析 　　此词上片/从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅/生机勃勃、色彩鲜明的/早春图；下片/则一反/上片的/明艳色彩、健朗意境，言/人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应/及时行乐，反映出/“浮生若梦，为欢几何”的/寻欢作乐/思想。作者宋祁/因词中“红杏枝头/春意闹”一句/而名扬词坛，被世人称作/红杏尚书。 　　起首一句/泛写春光明媚。第二句/以拟人化/手法，将水波/写得生动、亲切/而又富于/灵性。“绿杨”句/写远处/杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气/却很轻微。“红杏”句/专写杏花，以杏花的盛开/衬托春意之浓。词人/以拟人/手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光/描绘得/活灵活现，呼之欲出。 　　过片两句，意谓/浮生若梦，苦多乐少，不能吝lìn惜金钱/而轻易放弃/这欢乐的瞬间。此处化用“一笑/倾人城”的典故，抒写词人/携妓游春时的/心绪。结拍两句，写词人/为使这次春游/得以尽兴，要为同时冶游的朋友/举杯挽留/夕阳，请它在花丛间/多陪伴些时候。这里，词人/对于美好春光/的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。 　　这首词/章法井然，开阖自如，言情/虽缠绵/而不轻薄，措词/虽华美/而不浮艳，将/执著人生、惜时自贵、流连春光/的情怀/抒写得/淋漓尽致，具有/不朽的艺术价值。 　　本词/歌咏春天，洋溢着/珍惜青春/和热爱生活的情感。上阙/写初春的风景。起句“东城渐觉/风光好”，以叙述的语气/缓缓写来，表面上/似不经意，但“好”字/已压抑不住/对春天的/赞美之情。 　　以下三句/就是“风光好”的/具体发挥/与形象写照。首先是“縠hú皱波纹/迎客棹”，把人们的注意力/引向/盈盈春水，那一条条/漾动着水的/波纹，仿佛是在/向客人/招手/表示欢迎。然后/又要人们/随着他/去观赏“绿杨”，“绿杨”句/点出“客棹”/来临的时光/与特色。“晓寒轻”写的是/春意，也是作者心头/的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着/春天。但是，更能象征春天的/却是春花，在此/前提下，上片/最后一句/终于咏出了/“红杏枝头/春意闹”这一绝唱。如果说/这一句/是画面上的/点睛之笔，还不如说/是词人心中/绽开的/感情花朵。“闹”字/不仅形容出/红杏的众多/和纷繁，而且，它把/生机勃勃的/大好春光/全都点染出来了。“闹”字/不仅有色，而且/似乎有声，王国维在/《人间词话》中/说：“着一‘闹’字/而境界全出。” 　　下阙/再从词人/主观情感上/对春光美好/做进一步的/烘托。“浮生长恨/欢娱少，肯爱千金/轻一笑”二句，是从/功名利禄/这两个方面/来衬托/春天的可爱/与可贵。词人/身居要职，官务缠身，很少/有时间或机会/从春天里/寻取/人生的乐趣，故/引以为“浮生”之/“长恨”。于是，就有了/宁4弃“千金”/而不愿放过/从春光中/获取短暂“一笑”的/感慨。既然春天/如此/可贵可爱，词人/禁不住“为君持酒/劝斜阳”，明确提出“且向花间/留晚照”的强烈主观要求。这要求/是“无理”的，因此/也是/不可能的，却能够/充分地/表现出/词人/对春天的珍视，对光阴的/爱惜。