欧阳修 | 踏莎行（候馆梅残）

踏莎行·候馆梅残 宋代：欧阳修 候4馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖/摇征辔pèi。离愁渐远/渐无穷，迢迢不断/如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近/危阑倚。平芜尽处/是春山，行人更在/春山外。 译文 馆舍前的梅花/已经凋残，溪桥旁/新生/细柳轻垂，暖风/吹送着/春草的芳香，远行人/摇动马缰jiāng，赶马行路。走得越远/离愁/越没有穷尽，就像那/春江之水/连绵不断。 寸寸柔肠/痛断，行行/泪水滴落/面庞，登上高楼/凭栏远望/也难解/心中愁情。平坦的草地尽头/就是重重春山，行人/还在那/重重春山之外。 注释 候馆：迎宾候客之馆舍。 草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。 迢迢：形容遥远的样子。 寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。 盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。 危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。 平芜：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。 赏析 　　这首词/是欧阳修词的/代表作之一。在婉约派词人/抒写离情的小令中，这是一首/情深意远、柔婉优美的/代表性作品。 　　上片写/离家远行的人/在旅途中的/所见所感。 　　融怡明媚的/仲春风光，既令征人/欣赏流连，却又/很容易/触动离愁。因为/面对/芳春丽景，不免会想到/闺中人的/青春芳华，想到自己/孤身跋涉，不能与对方/共赏春光。而梅残、柳细、草熏、风暖/等物像/或隐或显地/联系着别离，因此三、四两句/便由丽景/转入对/离情的描写：“离愁渐远/渐无穷，迢迢不断/如春水。”因为/所别者/是自己/深爱的人，所以/这离愁/便随着/分别时间/之久、相隔路程/之长/越积越多，就象眼前/这伴着自己的/一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。上文写到“溪桥”，可见/路旁就有/清流。这“迢迢不断/如春水”的比喻，妙在/即景设喻，触物生情，亦赋/亦比/亦兴，是眼中所见/与心中所感的/悠然神会。从这一点说，它比李煜的“问君能有/几多愁，恰似一江春水/向东流”显得/更加自然。 　　下片写/闺中少妇/对陌上游子的/深切思念。 　　“寸寸/柔肠，盈盈/粉泪。”过片/两对句，由陌上行人/转笔写/楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的/缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种/自然的联系。 　　下来一句“楼高莫近/危阑倚”，是行人/在心里/对泪眼盈盈的闺中人/深情的体贴/和嘱咐。你那样/凭高倚阑/远望，又能望得见/什么呢?这就很自然地/引出了/结拍两句。 　　“平芜尽处/是春山，行人更在/春山外”补足“莫近/危阑倚”之故，也是行人/想象闺中人/凭高望远/而不见/所思之人的/情景：展现在楼前的，是一片/杂草繁茂/的原野，原野的尽头/是隐隐春山，所思念的行人，更远在/春山之外，渺不可寻。这两句/不但写出了/楼头思妇/凝目远望、神驰天外的/情景，而且/透出了/她的/一往情深，正越过春山/的阻隔，一直伴随着/渐行渐远的征人/飞向天涯。行者/不仅想象到/居者/登高怀远，而且/深入到对方的心灵/对自己的追踪。这正是一个/深刻理解/所爱女子/心灵美的/男子，用体贴入微的/关切怀想/描绘出来的/心画。 　　此词/由陌上游子/而及/楼头思妇，由实景/而及想象，上下片/层层递进，以发散式结构/将离愁别恨/表达得/荡气回肠、意味深长。这种透过一层/从对面/写来的手法，带来了4烈的/美感效果。