01. 文学纪录片：从岛屿一直游到海水变蓝（补档））

【聊天记录01】文学纪录片：从岛屿一直游到海水变蓝 贾樟柯以乡土和作家为关注点的纪录片《一直游到海水变蓝》于今年二月在柏林电影节和观众见面，而同样在今年，拍摄过十三位港台作家纪录片的目宿媒体也将推出《他们在岛屿写作》系列的第三期。着眼于此，我们在这期节目中一起聊了聊“文学纪录片”。本期嘉宾阿苗在柏林电影节观看了贾樟柯的新片，与我们分享了她对此片的一些感受以及对影片反映出的乡土、作家身份等问题的思考。《海水》的一些拍摄特点与台湾的《岛屿》系列形成了某种有趣的对比，结合具体影片，我们接着讨论文学纪录片体现出的影像和文学、纪录片导演和传主作家之间的张力。而《岛屿》的“系列性”则让我们反思纪录片作为一种联系文学和社会大众的媒介、展现地域文学文化发展的载体所具有的特性。作为一种记录和表现文学的方式，也作为一种电影体裁，文学纪录片和作家、文学文本之间又有怎样的暧昧性？它与相近的体裁，如文学史科普类影片和文学传记电影，又有怎样的区别？我们对于中国大陆的文学纪录片又有怎样的期待？这些问题不见得都得到了解答，讨论的脉络也时常游离、分叉，中心论点也往往缺席，但这可能也正是用音频进行记录的原因和必要。希望我们的聊天记录能为大家提供一个思考的入口。 【本期主播】阿栩，Clee，阿禧 【本期嘉宾】阿苗 第一部分：贾樟柯《一直游到海水变蓝》【01:48-15:05】 【01:48-06:03】《一直游到海水变蓝》介绍 【06:04-15:05】作家作为历史、集体回忆的叙述者；“乡土文学”；余华，从小镇牙医到讲故事的人；空间错置和还原场景 第二部分：目宿媒体《他们在岛屿写作》系列【15:06-38:54】 【15:06-18:57】《他们在岛屿写作》简介 【18:58-22:34】《岛屿》和《海水》的一些比较： 短和长时段记录；乡土和岛屿；集体与个人；导演与传主 【22:35-29:41】基于具体影片的一些讨论：导演的个人背景与纪录片的呈现方式；影像表达和作家文字的互文；纪录片和作家本人 （《化城再来人》、《寻找背海的人》、《姹紫嫣红开遍》、《如歌的行板》 【29:42-38:54】《岛屿》系列的整体性特点：纪录片系列内部的联系；作家群和文学史；纪录片和台湾多元文化之间的对话；“国民系列”纪录片下的文化、社会和商业因素；“再现文学地景” 的docudrama 第三部分：关于文学纪录片作为一种电影体裁（genre）的相关讨论【38:55-1:02:50】 【38:55-40:57】作者中心主义的文学纪录片；对作者和对文学文本的关注 【40:58-44:15】和文学科普类影片的对比：纪录片建构文学史、成为文学史的一种书写方式 【44:16-53:13】和文学传记类电影的对比：传记类电影具体案例（弗吉尼亚、茨威格、卡波特、鲍勃.迪兰）；全面性和侧重点之间的取舍；传记类电影理解和创造人物而不仅是还原人物；non-fiction和fiction的比较；导演滤镜和作家自我发声；导演对作家自我无意识部分的发掘 【53:14-1:02:50】一些发散话题：纪录片作为一种电影体裁（genre）的特性；中国的纪录片（表达尺度，呈现历史，社会介入，西方观众的兴趣）；关于贾樟柯的一些乱七八糟的内容；关于中国大陆文学纪录片的一些想象 【本期主要电影】 贾樟柯，《一直游到海水变蓝》，2020 陈传兴，《化城再来人》，2011 林靖杰，《寻找背海的人》，2011 邓勇星，《姹紫嫣红开遍》，2015 陈怀恩，《如歌的行板》，2014 Chanya Button, Vita and Virginia, 2018 Bennett Miller, Capote, 2005 Todd Haynes, I’m Not There, 2007 【节目音乐】 罗大佑，《恋曲1980》（片头） 齐豫，《橄榄树》（片尾）