诗经143·陈风8·月出

诗经143 陈风8 ◎月出◎ 佚名 〔先秦〕   月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮。舒懮受兮，劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。                       ◎月出◎疑难字注音版 佚名 〔先秦〕   月出皎jiǎo兮，佼jiǎo人僚liǎo兮。舒窈yǎo纠jiǎo兮，劳心悄qiǎo兮。 月出皓hào兮，佼人懰liǔ兮。舒懮yǒu受兮，劳心慅cǎo兮。 月出照兮，佼人燎liáo兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。 【译文及注释】 【译文】 月亮出来多明亮，美人仪容真漂亮。身姿窈窕步轻盈，让我思念心烦忧。 月亮出来多洁白，美人仪容真姣好。身姿窈窕步舒缓，让我思念心忧愁。 月亮出来光普照，美人仪容真美好。身姿窈窕步优美，让我思念心烦躁。 【注释】 皎：毛传：“皎，月光也。”谓月光洁白明亮。 佼（jiǎo）：同“姣”，美好。“佼人”即美人。 僚liǎo：同“嫽”，娇美。 舒：舒徐，舒缓，指从容娴雅。 窈纠jiǎo：形容女子行走时体态的曲线美。 劳心：忧心。 悄：忧愁状。 懰（liǔ）：体态轻盈的样子。《埤苍》作“嬼”，妖冶。 慅（cǎo）：忧愁，心神不安。 燎：明也。一说姣美。 慅（cǎo）：忧愁，心神不安。 燎（liáo）：像火炬一样明亮，形容女子的明艳动人。 夭绍：形容女子风姿绰绝。汉赋里往往写作“要绍”，曲貌。“窈纠”、“忧受”、“夭绍”都是形容女子行动时的曲线美，就是曹植《洛神赋》所谓“婉若游龙”。 惨：忧愁，悲惨。 【赏析】 月下的迷离，相思的惆怅，这一无数次出现在中国古典诗词中的意象，追根溯源，便是这一首《月出》。一位优雅而多情的诗人，心有所属，时刻不能忘怀，因而夜不能寐。他为排遣相思，披衣下床，步入小院中央，盘桓徘徊良久。月光如洗，澄澈无瑕，叫人心归纯净。朦胧间，月光照耀下，如琼如玉的远处，居然出现了那位女子的身影，体态匀称，身姿绰约，飘飘欲仙，不似凡俗。作者举步靠近，心想一靠芳泽，但幻影如雾，渐渐消散。作者方知自己思念之切，几近成痴，于是，便作了这首经典的《月出》。 自古以来，月光就是美好的象征，人们用它来代表美好的人物、事物、时刻、场景、愿望等，甚至为其编造出美好的神话故事，其皎洁、清明、澄澈，让无数的人心生向往。诗作的题目，交代了诗人活动的背景和时间，月光如水的夜晚，本身就有很大的魅力和诱惑力，容易使人生发出许多美好的联想。“月出”一词，突出了其“出”这一时刻，将这种美好，从无到有，全面而细致地展示给读者，不仅增添了其动感，还有一种神秘感和朦胧感潜藏其中，宛如幽幽现出真容的月儿，就是那位狡黠多情的美人。 诗作以对月色的描摹开端，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，反复的回环中，营造出一幅愈来愈明亮的画面。“皎”，突出月光的明净无瑕，“皓”，突出月光的明亮广阔，“照”则是重点凸显其光线充足，普照大地，把世间的一切都浸润在那一片柔美里。这一步一步的递进，展现出时间的逐渐流逝，月亮从刚升起时的白净柔弱，最终演变为当空普照，可以看出，作者的相思和幻想并非一小会，而是持续了整整一个晚上。这也反映了作者的相思程度，随着月光越来越亮，变得愈来愈深。 以月光作为背景，更加衬托出女子倩影的秀美。接下来，作者开始描绘那位意中女子，她的面容、身姿、体态，在月光下慢慢展现，钩织出一幅别样的美景：月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，几分神秘，几分忧愁，月白和白衣共舞，清辉和素颜映衬，让人无限动容。这一如工笔画般的景象，渗透出无限的画意，与清雅而浓郁的诗情，水乳交融，共同达到写景抒情的极致境地。 中国传统的审美标准，自有其独特性和鲜明性。对于年轻的女子，外型上，以细长柔弱为最佳，无数描摹刻画美女的诗句，都能反映出这一标准的深入人心，如“窈窕淑女，君子好逑”等。而气质上，则以闲缓贤淑为最佳，“淑女”务必要动作轻缓，举止静穆，安静持理，这样才最惹人爱惜。诗作中的女子，无疑达到了这一标准。 作者在每章的开端描摹完撩人的月色之后，第二句直接写伊人的外部形态，“僚liǎo”、“懰liǔ”、“燎liáo”，极尽反映出其美丽的容貌，婀娜的体态；第三句写伊人苗条的身段，娴雅的举止，“窈纠jiǎo”、“懮yǒu受”、“夭绍”，三组连绵词，显现出其身材苗条、秀美，行步时摇曳生姿，从容不迫，雍容大方。这种舒缓安静的气质美，比外表更富有魅力。 最后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅cǎo兮”、“劳心惨兮”，则是作者将笔触转向自身，因爱慕伊人，作者变得心神不安、焦虑愁苦、烦闷异常。诗人对女子可能是一见钟情，也可能是相知已久，但因为某些外在阻力，或单单是因为自卑，迟迟不敢对其表白心中所想，因而生发出无限的忧愁。诗人此时此刻的心情，正如《关雎》里所写的“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”一样。 他可能会进一步想象：她会不会真的在月下独自徘徊，与我望着同样的星光点点，感受着同样的夜风拂面？在她的脑海中盘旋的会是什么，有没有我的一寸空间？这纷乱如麻的心绪，体现出诗人爱得深沉。另外，诗人愈赞美其美好，就愈是阻碍了自己表白的可能，女子愈姣美，自己愈觉得难以攀比，这种由对照下产生的自卑，形成了严重的可望不可即的距离感，因而令他更加忧愁，也让人觉得其情感真挚，合乎逻辑和自然。 诗作各句以“兮”收尾，声调平和舒缓，一唱三叹，余韵无穷。月色的“皎”、“皓”、“照”，容貌的“僚liǎo”、“懰liǔ”、“燎liáo”，体态的“窈纠jiǎo”、“忧受”、“夭绍”，心情的“悄”、“慅cǎo”、“惨”，在古音中都属于相通的宵部和幽部，全诗一韵到底，和谐至极，再加上“窈纠”、“忧受”、“夭绍”都为叠韵词，更显舒缓缠绵。 受《月出》影响，后世出现了很多“望月”主题的诗。如张若虚的《春江花月夜》、杜甫的《闺中望月》等，皆是此类的佳作。 清代张潮说：“楼上看山，城头看雪，灯前看花，舟中看霞，月下看美人，另是一番情景。”又说：“山之光，水之声，月之色，花之香，文人之韵致，美人之姿态，皆无可名状，无可执著，真足以摄召魂梦、颠倒情思！”“月下美人”这一意象，在中国古典审美中，逐渐成为了经典，而《月出》一诗，可谓这一经典的鼻祖，它使得《诗经》中的月亮，从一开始就染上了相思的色彩。