1 Happy但不Together

Happy 但不 Together 向来不常提及《春光乍泄》，不是不喜欢，是喜欢到了极处反而无所适从。好像怎样表达都不算贴切。第一次看完只是茫然，一种失落颓废，被世界抛弃的感觉。回头再看，还是一样，仍然是拒绝与被拒绝，仍是边缘生活的落寞滋味，仍是那些易碎的敏感和细密疼痛的挣扎，也许最终感动我们的终究是那早就说烂的一句：不如我哋由头来过。 影片的故事发生在南美洲，布宜诺斯艾利斯，单单城市的姓名都透着浓重的暧昧和神秘。在香港的另一面，一对同性恋人，在异国他乡分分合合。沙漠的后面会是什么呢，还是另一片沙漠；世界尽头会是什么样，是难以跳脱的心灵桎浩。王家卫也是老样子，他至始至终都爱讲同一个故事，关于自我与寻找，关于漂泊和逃避。 我喜欢哥哥在1997club开机时说过的话：尼部戏请咗全香港最美的两个男人共同拍摄。看似有口花花的嫌疑，但不可否认它确是一句大实话。何宝荣和黎耀辉，非张国荣和梁朝伟莫属。演者沉醉，观者痴迷，十年春光，一晌贪欢。 何宝荣倚在床上吸烟，盯着床头的瀑布灯看，破烂的玻璃落地镜里倒影出一远一近两个男人的躯体。郁闷最开始就跟定了那个缩在角落抚摸镜框的黎耀辉，咒语一般的口头禅其杀伤力不仅仅在于其代表的含义或背后的诸多故事，还在乎那个听起来双唇似乎没有相碰，带着丝丝呼吸，从半明半暗中吐出的沙哑渴望的男声。 “欢迎光临，请进请进，里面坐里面坐”身后汽车骤然止步，回头是搂着几个鬼佬的何宝荣歪歪扭扭地笑，圣太摩的BarSor里面，探戈乐音在空气中荡漾，沐浴着昏黄的灯光，一男一女在吧台前的一块空地上跳得狂野，人心的疏离若隐若现。黎耀辉狠狠地吐掉香烟，伴随黑白迷离的半镜头走到马路中央，互相都已经看不清对方，但彼此都明白看见了自己。胜卷在握，轻蔑自信，失落寂寥，满不在乎。 “点嘛，黎耀辉。。。” “你是不是后悔同我一起？” “我只想要你陪下我，我好想你陪下我” 蜷缩着一个颤栗的哭泣，浮动着一个嘲讽的微笑。 依然昏黄的楼道，像是喝醉了酒的牢房。大门骤开，血肉模糊的何宝荣僵硬又勉强地出现在视野里，他轻柔缓慢地依偎下是黎耀辉脆弱敏感的神经，苦心经营的心理防线一下子溃不成军，死心塌地地被再次关进牢笼，为了挽回感情他是不是存心招了一顿毒打？谁知道呢？ 啊，久违了彩色的胶片。摇晃的后座中两个幸福的人。失而复得的日子里，有喂在嘴巴里的鸡肉，永远也买不完的香烟，床铺沙发的主动权，裹在寒风中的晨练，明晃晃的橙色皮衣以及红黑相间的绕花墙纸。室外是阿根廷破败的街道，室内是小厨房旖旎的风光。剥离不开的缠绵，细腻交融的情欲，卸除面具，由身体自灵魂，抚媚起舞。 不喜欢小张，一味固执地叫他第三者。其实无所谓，没有他也消除不了他们之间无穷无尽的猜疑妒忌，但是来之不易的美好瞬间还是被抄得乱七八糟，于是慌乱地，边委屈边报复。“你管我干嘛？你没跟人睡过？”“好啊，那以后，你莫问我，我莫问你”“冻死你—”“我不会还给你的” 费劲心机最终还是途穷匕见。“有些话我没有讲给何宝荣听。其实我不希望他太快复原，他受伤那阵，是我同他最开心的日子”至为深情的瞬间，永远在对方看不见的一刻。互相折磨，无能为力，相濡以沫，皆不若相忘于江湖。 倾情的姿态下闭着眼睛，失魂落魄，那厢的水龙头把地上的血水冲了个干净。房间里的烟盒整齐地叠放，地板明亮得倒映出影子，瀑布灯修好了，哦原来前面站着两个人。等来等去等不到，瘦弱的肩膀瑟瑟发抖，令人窒息的是黎耀辉的毛毯。世界的尽头应该充满了呜咽。 1997年发生了很多故事，台北旅馆里的小电视里播放着邓小平逝世的新闻。黎耀辉终于回到了地球的另一边，他在辽宁街的夜市里遇到了小张的家人。香港随时都等着他回去，真好，他们都是有家可归的人。布宜诺斯艾利斯车如流水，霓虹闪烁。任性的结局，红尘掠过一样沉重，happy但不together。 张扬激烈，脆弱迷离，颓废自我，执着天真，敢于为爱付出，肆意地挥霍着一切。何宝荣如甜美的罂粟，让人痛苦却甘之如饴。他代表着影片所要着力表达的人性肆意放肆，美丽得让人不认苛责。要爱，要很多很多的爱，要快乐，要感觉，一再轻易地分手又一再让伴侣由头来过，看似无节制地索取，谁说他不是真心的。生理上的欲望可以排解，内心的孤独却无处释放。黎耀辉的痛苦观众可以直接看穿，无法企及的是另一份隐藏在放浪外表下的无助。难以控制掌握，害怕失去的心情，好比一场浮世绘。真正无根的是何宝荣，所以他注定独在异乡为异客。 甚至一度以为现实生活中的哥哥如果不羁起来肯定就和剧中人物一个模样，怪只怪他演的太好，在一向传统本分，生活健康的他看来，何是从影以来最难演的一个角色，反而黎耀辉在性格上更容易引起观众的共鸣。